一、days of being wild

　　王家卫说，这部电影记录我们的days of being wild。这句英语若是让我翻译，毫无疑问是“风云际会”四个中文字。所有那些面孔，哪怕是片头字幕里缓缓浮出的名字，我确信这些都会在未来的一次次重温中，让一些人潸然泪下。

二、每个华人导演都有武侠梦

　　从中文的角度来解读，martial art的中心词是art。我一直以为武侠小说也好，电影也好，重点不是技艺而是情境，是中国画才有的幽远与写意。我们小时守在电视前看香港的武侠电视，也不是真的要看人打架。与终极版相比，我更喜欢原版的结尾，醉卧花荫的慕容嫣，那样癫狂而落寞。（在花絮里王家卫对老外说，Brigitte Lin是标准的中国美人，就好象你们的Grace Kelly一样。）

三、上海

　　说起自己的电影情结，王家卫说他小时候随家人来到香港，全家人一句粤语不会说，也再没有相熟的朋友，唯一的娱乐就是全家一起去看电影。我记得以前看他的资料，说他出身上海大户人家。又有拍《花样年华》的时候，用华丽而压抑的镜头语言诉说着某一代香港人的上海情结。之前看ICS采访某位香港著名的女电影人，她说自己入行时最大的优势是她会说上海话——彼时香港电影业的中流砥柱，都是来自上海操吴语的人。像是衣冠南渡。我想象着一家上海人初到温暖湿润而言语不通的南国，在漆黑的电影院里剪掉一段段寂寞光阴，突然觉得很美。

四、水手杜可风

　　王家卫说有的摄影师是士兵，有的是水手，区别是前者需要明确的指令，而杜可风是后者（而且他居然还真的当过水手来的）。他也不看剧本，你只要给他一些音乐和酒。后来我看花絮里采访这个随性而不修边幅（其实我想用“邋遢”）的老外，也看出他在乎他的做的事，并对此倾注了极大的热情。这样的人生真叫人嫉妒死了。

五、白驼山桃花

　　当时的拍摄是深入西域腹地待了六个月，条件非常艰苦。所有演员都是排档期来回于香港与内陆之间的，而张曼玉例外。王家卫说，Maggie refused to go there. 所以我最喜欢的白驼山小屋那些景，原来都是在香港拍的。而张曼玉的名字前面也冠有“特别出演”的字样。也是的，她是我们的白驼山桃花，多少年来心心念念就是看着一出景色，她怎么能不特别呢？

六、王家卫

　　除了那副常戴的墨镜之外，听王家卫讲话，也算谦和中正，没有丝毫离经叛道之处。可是我听见这是一个极聪明与感性的人。比如说，这部电影里没有一个正常人，全都是畸零人。而作为编剧，王家卫对他们有爱。这大概就是为什么，他面对老外提问，一句句娓娓道来，我早已心有戚戚。

七、珍重

     王家卫说，终极版拿到内地做后期制作。很多内地的制作人说自己当年只有通过盗版碟看这部电影，而它对他们又意味着太多。因为这份珍重，他们工作时不敢有一丝的怠慢。无论生命如何四散飘溢变得轻薄，总有些经历与记忆是重的，痛的。